domingo, 18 de diciembre de 2011
poesia Cornelista.
Por que el cornelismo no pudo ser creacion sino conviccion O DESCUBRIMIENTO ?
Anoche, màs de très métros bajo tierra, como si de rocas hubiesemos sido creados, intentamos cocinar en fuego leve las almas que ahi presenciamos fué presentado el primer libro publicado de poesia de Luis Miguel Hermoza :
« Podemos doblar barrotes con las manos
romper vidrios con los dientes
hacer polvo las rocas con los dedos
mover montanas »
porsupuesto que esta afirmacion es valida y peor aun es valida para el que la entienda y el que no, si que podemos doblar barrotes con las manos, cuàles barrotes ? los unicos que nos han tenido encarcelados, entonces usamos la metàfora social del delito, cuàl es mi delito para encontrarme tras los barrotes ? los barrotes metàlicos si nos agraviamos homo-sapiens o dulces barrotes de madera si pajaros somos, barrotes de tela para mejores espectàculos…. Y porsupuesto que podemos romper vidrios con los dientes, y romper tambien los dientes y sangrar la boca y romper las manos que no pudieron con los barrotes pero seguir, por que si podemos doblar barrotes con las manos y destruir vidrios con los dientes, y aun màs con las manos…. Y si que podemos hacer polvo las rocas con los dedos, hacer con los dedos aréna déclara el poeta, el cornelista, el destructor de la roca, la roca que habla…. Que hâbla sola…. Si que se puede doblar los barrotes con las manos, destruir tooooooooodas las vitrinas con los dientes y hacer polvo magico de roca con los dedos y hacer polvo con los dientes y doblar la roca y romper los dientes y las manos y doblar el polvo, por que todo se hizo possible detràs detràs detràs de estas palabras y sus contrarios, aqui, donde la palabra podemos la hemos cambiado siempre por imposieble, podemos la hemos transformado, desgraciadamente en « deberia » sé que deberia poblar los barrotes con las manos y romper los vidrios, con los dientes y hacer polvo las roca con los dedos
Y PODEMOS MOVER MONTANAS
Y PODEMOS PERFORAR PAREDES CON Y SIN LASER ROJO Y VERDE Y AZUL E IMPOSIBLE,LA LLUVIA BAJO Y SOIBRE SUS TORMENTAS BAJO EL BRAZO Y SOBRE LA CABEZA Y POR TODOS LOS LADOS QUE ARME UN CUBO, EL CUBO SAGRADO DEL ENTENDIMIENTO …..Y QUE TODO SEA LO MISMO A MOI Y DEL POETA Y DEL NADIE, EL NADIE EL TUERTO, EL ENANO, EL FEO, EL PEREZ, PERO CUANDO SE ABRE LA TIERRA Y NOS TRAGUE, Y ASI LO DESEO, QUE TE TRAGUE
« PERO CUANDO SE ABRE LA TIERRA…… (MALDITA SEA, ASI HABRA DE SUCEDER), ABRA SU BOCA, Y NOS TRAGUE »
OUFFFF….. !!!Presentar el libro « PUEBLO JOVEN » que a su vez su contrario nadie viejo, solo pueblo, pueblo deprimido y joven, por que es solo en la chocha joven donde los viejos solo los viejos van a encontrar la felicidad…..
Y felices sean…..
Gracias a Tadeuzs Koralewski, Elisa Rodriguez (semilla de virgo en la tierra), Cem Cinar (el mono), a la mona evolucionada que nunca conoci por que ténia miedo de presentarme como organizador de todo esto, a Luis Hermoza porsupuesto, por colocarle nombre a muchas de mis ideas : Cornelisme al amigo Chileno que no usa facebook y que presento de la manera màs refinada pero que después de 20minutos me aburrio pero que hizo su trabajo muy bien hecho….. Pero muy bien hecho….
martes, 4 de octubre de 2011
martes, 27 de septiembre de 2011
RAQUEL MARTIN, poèmes... Samedi 1 Octobre 2.011 père lachaise-Paris-France.
Es raro muy raro ver Cuando han pasado exactamente 10 anos después que escribi un pequeno articulo estando en aquella Ciudad frontera con Colombia, San Cristobal, el sitio donde venimos, publicado en el periodico régional, ténia 19 anos y Raquel acababa de partir a Espana (recuerdo que bendecia el hecho que anduviera por los campos en Albacete-Espana) recuerdo que ténia la misma honestidad con la que me conecto (por que no soy siempre honesto, lo declaro, aunque me cueste perder la guerra ultima) , este sitio ultimo donde las armas se declaran perdidas, el centurion es un simple limpiador de madera, el Guerrero pasa a ser el buen esposo, el politico es el padre de familia, el empresario, director, de alto cargo y de corbata pasa a ser el hombre que va al supermercado buscando la mejor oferta de frutas y végétales por que sus hijos le esperan…. No puedo hablar de otra cosa sino de la claridad que ahora veo la vida casi a la mitad del camino, el combate material y el combate cosmico….
El sabado proximo, me ha correspondido de nuevo ser « dealer », « proxeneta » de sus palabras de nuevo, mediador ?
«
Que soy
sino una parte infinita del azar
un papel
que desciende lentamente
hasta tocar tus manos”
« Dos gatos negros
sin Ana
mirando el patio
en el aguacero”
Ana estarà presente, quien iva a saber que seria predecible la presencia de Ana?
Raquel, nosotros que convencidos de ser algo de hacer algo algo que està invisible? Que es lo invisible? Siempre lleno de preguntas y espero nunca encontrar la respuesta, en el cielo estàn las respuestas… No puedo estructurar nada, no se puede ser estratega cuando se està desarmado, el monje solo porta su tunica (y espero se guarde asi para siempre), la estrella que nos guia….
“Me siento en el suelo
a esperar que llegues
un trazo de luz
espero
con los labios pegados
sin perfil
sin sonrisa”
“Té
con la siniestra sombra
del compromiso
sin mirada“
Té, en las horas del dia, y en presencia de la luna sea vino, en la siniestra sombra, de eso que tratamos de evitar…. “sin mirada”…
Humildemente, muy humildemente invito (iniciado solo que por palabras y las palabras traducidas de Raquel esta vez en mi segunda lengua (el francés) para deleitar nada màs y nada menos que en la tumba de Oscar Wilde, dandy puro, principe del erotismo y el dolor para provocar el màs puro experimento entre estos dos placeres, sabiendo que “el erotismo puede ser el màs terrible espejo, el màs doloroso” al mismo tiempo que sublime….
“Te dejo libre
hoy aprendí
a tenerme. »
« prefiero la lluvia
y tu rostro detrás de la cortina de humo
Incendiándose
dos corceles negros
en la espuma de un manantial
la taza de té
que con vehemencia apuras. »
En este momento solo repito « sus viejos poemas » no quiero hacer ninguna correccion, lo que sale ha salido, aceptamos de esta forma-fondo para consagrarse en piedra pura.
« tu olor
es el aroma
de todos los hombres
despertando a la noche
ebrios de locura y soledad
con el vino revuelto
en los abrigos
dispuestos a sumergirse
en un canto de sirena. »
Poèmes de :
RAQUEL MARTIN
(Espagnol et français)
Samedi 1er Octobre 2.011 17H
48° 51' 42.62" N 2° 23' 52.59" E
Lune en Sagittaire et 18 °/. visible
Dans la célebre tombe de l’écrivain Oscar Wilde-Paris.
« la tombe, sur laquelle se dresse la sculpture d'un sphenix par Jacobs Epstein, est classée monument historique. Prise d'assaut par ses fans, recouverte de traces de rouge à lèvre, elle est étrangement devenue une sorte d'icône érotique. »
« Organisé pour CS »
jueves, 11 de agosto de 2011
Paula Ilabaca Nunes (poesia Chile)
Ayer, 11 de Agosto del 2.011 en el Bar MAlverde (Carrer Abat Safont 11 El Raval – Barcelona.) presencié por coincidencia invitado por el amigo Luis M. Hermoza quien dirige : http://www.lasiega.org y que no quiero hablar ahora de Luis por que es algo a profundizar. Llevo todo el dia escuchando la musica que transborda una mujer, la encontré en este paseo de Agosto aqui en Barcelona, Paula Ilabaca Nunez (Santiago 1.979) con una amplia trayectoria pero que la trayectoria tampoco importo, entro entonces en el tema : hablar y escribir, La verdadera voz (venida como cantada por los monjes de alguna tribu del mar Chileno, como si el mar fuese chile o pertenecieraa un estado) como dictada por alguien, Alfonsina lo hizo ? suerte la que tiene Santiago de Chile al cargar con ese alguien que coloca a Paula hablar como experiencia chamànica alla en el sur pero que no es nada ni todo de esto que estaba escribiendo sobre ella, no tengo nada que decir (creo) solo mostrar lo que escribe esta poétisa, esta màs de la màs dada, circuito centro uno de amarillo si bien este nombre a ese tono ante los ojos se le puede llamar luz. Luz que es unicamente provocada por las sombras y que de nuevo me he desviado e intento no hablar del trabajo de esta poétisa, es poétisa ?
CARRUSEL
todo continuado y bendiciones
supliendo al marfil que no se pudiera
arrojar al cajón de la comparsa ah
tanta furia roca estatuas de sal y
palidecer es comprender de golpe
he nacido un año bisiesto para
yacer en cuatro veces de rodillas en patíbulo
adoro mis brazos cardinales la mirada
acechante entre los bordados de mis cortinas
célebres tan célebres las baldosas que lamo
por satisfacerte pequeño criatura bébé
toda la saliva que recojo para ti
niño ágil plumilla en encías palabras
se alzan por fortuna hacia mi trono con
cunas que recuerdan tu majestad
y la mía arden en el cielo equitativo
todos los edificios puñales ascensóricos
para complacerte pequeño finjo la hiel la armadura
hace daño en los pezones argivos pero
esto no importa demasiado
si cierro los ojos caigo en nadas
ancas estremecen la corona antifaces
llueven antifaces desde nuestro ultimo
orgasmo traías el útero en la mano y yo gritaba
con astucia fingiendo el grito espectáculos
en las colchas nos esperan hasta la primorosa
fiesta matutina con ojeras y overol
estrellitas de amanecida neónica
la ciudad sabrá venderme por si acaso
pago en dientes perlas obsidianas auténticas
me cansé de ser perritud
de pregonar perritud y la ropa manchada
tendré náuseas por doquier para ti
tanta risa macabra nuevamente no
entrar en tu imaginario carrocerías
esta vez aprendo el placer por doler
por ti mi arlequín siniestro y sonrisas
colgando del espejo de tu attico
mascar azúcar de mi entrepierna
tan hermosa la mordida del ángel
si miro tus alas se acostumbra la visión
la efímera visión de algodones eyaculados
supurando en mi muñeca doméstica
hasta cuándo seré tu mater dolorosa
esperando por el vino y el agua del costado
tus vellos quejidos en labios propios
no supongo pulcritud en el atrapar
dejaré la voz por el mudar después de todo
silencio otorga canción.
De : (in) completa
"RASGA
RASGA
RASGA
pequeño diablo de corcho"
.
.
viernes, 8 de julio de 2011
Carlos Cruz-Diez, Deviens son interprete et imprime le tableau que tu aurais obtenu!!!
Les peintres ont montré la vibration de la lumière et la variété infinie des couleurs qui la composent dans des images fixes. Les artistes cinétiques jouent sur la
vibration de la lumière et des couleurs en temps réel, dans des œuvres où le spectateur devient l’acteur du mouvement et de ses transformations.
Carlos Cruz-Diez te propose de jouer avec ses outils. Regarde comment les couleurs se comportent les unes à côté des autres et comment les formes évoluent.
CLICK sur le link suivant>>>>>>(Attention, tu as besoin du plug-in flash pour ouvrir ce jeu)
http://www.centrepompidou.fr/expositions/toureiffel/cruzdiez.htm#
S'intéressant aux phénomènes optiques dans les années 1950, il constate au cours d'expérimentations avec les couleurs primaires dans des arrangements de bandes d'intersection minces qu'il pouvait créer l'illusion d'une troisième ou quatrième couleur pourtant inexistante.
1940-1945 Réalise ses études à l'école des Beaux Arts à Caracas. Il reçoit le diplôme de Professeur.
1944-1945 Concepteur graphique des publications de la Creole Petroleum Corporation (Esso maintenant Exxon). Caracas.
1946-1951 Directeur Créatif de l'agence McCann-Erickson Advertising du Vénézuéla.
1953-1955 Illustrateur du journal “El Nacional”. / Professeur d'Histoire d'Art Appliquées à l'École des Beaux Arts de Caracas.
1955-1956 Réside à Barcelone en Espagne et en 1956 voyage plusieurs fois à Paris.
1957 Retourne au Vénézuéla. Fonde “Estudio de Artes Visuales” pour l'Art Graphique et l’Industrial Design. / Concepteur Graphique des publications au Ministère de l’Education. / Concepteur Graphique de la Revue “Mene”.
1958-1960 Directeur Adjoint et professeur de peinture à l'École des Beaux Arts de Caracas.
1959-1960 Professeur de Typographie et Dessin Graphique à l'École de Journalisme de l’Université Centrale du Vénézuéla à Caracas. 1960 Habite à Paris et voyage régulièrement au Vénézuéla.
1972-1973 Enseigne à l'École Supérieure des Beaux Arts les “Techniques Cinétiques”. Université d’Enseignement et de Recherches. Paris 1.
Dès 1959, il crée des images géométriques en décalage qui émergent, intensifient, changent, et se dématérialisent, à l'instar d'une visionneuse se déplaçant d'un côté de l'œuvre à l'autre. Cet effet est obtenu au moyen de bandes de métal verticales étroites, de bandes en plastique apposées sur la surface plate, avec des lignes de couleur peintes verticalement. Ces œuvres sont exposées dans le monde entier: l'aéroport international de Caracas possède par exemple une grande mosaïque en émaux de Briare de cet artiste dans son hall.
Dans les années récentes, Carlos Cruz-Diez a utilisé l'ordinateur pour donner un nouvel élan à sa recherche plastique.
"Cruz-Diez is often associated with the Kinetic Art Movement, which relies on movement, particularly that of the object. As an Op or Operational Artist, Cruz-Diez relies on the movement of the viewer rather than the movement of the art object itself. The Op Movement stems directly from the Kinetic Movement, and is often considered a part of the Kinetic Movement as well. Cruz-Diez has been consistent throughout his career in pursuing his interest in colour, and presenting his formal sensibility. His work presents geometric abstracted forms with a strong emphasis on colour, to create a visual experience. Because of Cruz-Diez’s attention to colour, line and space (environment), his work has significant form, as defined by Clive Bell. Cruz-Diez breaks down color and form to their elemental qualities, and engages the viewer on an emotional level without the use of naturalistic imagery. Bell defined aesthetic emotion as a unique response to the viewer’s experience while engaging with a work of art. Cruz-Diez proactively engages the viewer in this experience by the constantly changing line and color."
vibration de la lumière et des couleurs en temps réel, dans des œuvres où le spectateur devient l’acteur du mouvement et de ses transformations.
Carlos Cruz-Diez te propose de jouer avec ses outils. Regarde comment les couleurs se comportent les unes à côté des autres et comment les formes évoluent.
CLICK sur le link suivant>>>>>>(Attention, tu as besoin du plug-in flash pour ouvrir ce jeu)
http://www.centrepompidou.fr/expositions/toureiffel/cruzdiez.htm#
S'intéressant aux phénomènes optiques dans les années 1950, il constate au cours d'expérimentations avec les couleurs primaires dans des arrangements de bandes d'intersection minces qu'il pouvait créer l'illusion d'une troisième ou quatrième couleur pourtant inexistante.
1940-1945 Réalise ses études à l'école des Beaux Arts à Caracas. Il reçoit le diplôme de Professeur.
1944-1945 Concepteur graphique des publications de la Creole Petroleum Corporation (Esso maintenant Exxon). Caracas.
1946-1951 Directeur Créatif de l'agence McCann-Erickson Advertising du Vénézuéla.
1953-1955 Illustrateur du journal “El Nacional”. / Professeur d'Histoire d'Art Appliquées à l'École des Beaux Arts de Caracas.
1955-1956 Réside à Barcelone en Espagne et en 1956 voyage plusieurs fois à Paris.
1957 Retourne au Vénézuéla. Fonde “Estudio de Artes Visuales” pour l'Art Graphique et l’Industrial Design. / Concepteur Graphique des publications au Ministère de l’Education. / Concepteur Graphique de la Revue “Mene”.
1958-1960 Directeur Adjoint et professeur de peinture à l'École des Beaux Arts de Caracas.
1959-1960 Professeur de Typographie et Dessin Graphique à l'École de Journalisme de l’Université Centrale du Vénézuéla à Caracas. 1960 Habite à Paris et voyage régulièrement au Vénézuéla.
1972-1973 Enseigne à l'École Supérieure des Beaux Arts les “Techniques Cinétiques”. Université d’Enseignement et de Recherches. Paris 1.
Dès 1959, il crée des images géométriques en décalage qui émergent, intensifient, changent, et se dématérialisent, à l'instar d'une visionneuse se déplaçant d'un côté de l'œuvre à l'autre. Cet effet est obtenu au moyen de bandes de métal verticales étroites, de bandes en plastique apposées sur la surface plate, avec des lignes de couleur peintes verticalement. Ces œuvres sont exposées dans le monde entier: l'aéroport international de Caracas possède par exemple une grande mosaïque en émaux de Briare de cet artiste dans son hall.
Dans les années récentes, Carlos Cruz-Diez a utilisé l'ordinateur pour donner un nouvel élan à sa recherche plastique.
"Cruz-Diez is often associated with the Kinetic Art Movement, which relies on movement, particularly that of the object. As an Op or Operational Artist, Cruz-Diez relies on the movement of the viewer rather than the movement of the art object itself. The Op Movement stems directly from the Kinetic Movement, and is often considered a part of the Kinetic Movement as well. Cruz-Diez has been consistent throughout his career in pursuing his interest in colour, and presenting his formal sensibility. His work presents geometric abstracted forms with a strong emphasis on colour, to create a visual experience. Because of Cruz-Diez’s attention to colour, line and space (environment), his work has significant form, as defined by Clive Bell. Cruz-Diez breaks down color and form to their elemental qualities, and engages the viewer on an emotional level without the use of naturalistic imagery. Bell defined aesthetic emotion as a unique response to the viewer’s experience while engaging with a work of art. Cruz-Diez proactively engages the viewer in this experience by the constantly changing line and color."
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